{"id":3207,"date":"2011-03-01T08:00:00","date_gmt":"2011-03-01T07:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.option.culture.marrot.org\/?p=3207"},"modified":"2011-03-01T08:00:00","modified_gmt":"2011-03-01T07:00:00","slug":"questions-de-deontologie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.option-culture.com\/?p=3207","title":{"rendered":"Questions de d\u00e9ontologie"},"content":{"rendered":"

Dans le journal Lib\u00e9ration<\/em> du 7 janvier 2011, la sociologue Nathalie Heinich, \u00e0 la r\u00e9putation bien \u00e9tablie, interpelle le ministre de la Culture (L\u2019\u00c9tat face au march\u00e9\u00a0de l\u2019art\u00a0: cinq questions au ministre<\/em>) \u00e0 propos des sujets qu\u2019elle d\u00e9veloppe dans sa tribune (http:\/\/www.liberation.fr\/culture\/01012312138-l-etat-face-au-marche-de-l-art-cinq-questions-au-ministre<\/a>).<\/p>\n

Dans le New York Times <\/em>du 23 janvier 2011, la journaliste Doreen Carvajal d\u00e9crit plus largement une situation europ\u00e9enne qui conduit \u00e0 des situations in\u00e9dites (\u00ab\u00a0This Space for Rent\u00a0\u00bb : In Europe, Arts Now Must Woo Commerce<\/em> : http:\/\/www.nytimes.com\/2011\/01\/24\/arts\/24squeeze.html<\/a>).<\/p>\n

Cela fait assur\u00e9ment \u00e9cho \u00e0 ce que nous avons \u00e9crit \u00e0 l’occasion de la nouvelle \u00e9dition du Nouvel \u00e2ge des mus\u00e9es<\/a>, dans le passage suivant en particulier :<\/p>\n

\u00ab\u00a0On peut estimer en outre que la question de l\u2019\u00e9thique\u00a0mus\u00e9ale occupera une place de plus en plus importante dans les ann\u00e9es \u00e0 venir.<\/p>\n

Non pas que la d\u00e9ontologie\u00a0des professionnels de mus\u00e9es soit \u00e0 stigmatiser, mais parce que certains des changements que nous avons d\u00e9crits sont potentiellement porteurs de difficult\u00e9s notables pour un exercice serein de leur profession.<\/p>\n

Plusieurs exemples peuvent \u00eatre mentionn\u00e9s \u00e0 ce propos, sans pr\u00e9tendre \u00e0 l\u2019exhaustivit\u00e9.<\/p>\n

Comme on le sait, le rench\u00e9rissement sensible du co\u00fbt des expositions expose leurs responsables \u00e0 la tentation de r\u00e9duire les garde-fous \u00e0 l\u2019\u00e9gard du concours des entreprises (dans le domaine scientifique et technique notamment) ou des galeries d\u2019art commerciales (pour la production d\u2019\u0153uvres d\u2019artistes contemporains par exemple). Or, il convient de rappeler qu\u2019une \u00ab\u00a0muraille de Chine\u00a0\u00bb doit en toutes circonstances s\u2019\u00e9lever entre la l\u00e9gitime n\u00e9gociation des contreparties \u00e0 accorder \u00e0 un financeur priv\u00e9 (y compris un particulier) et le contenu \u00ab\u00a0\u00e9ditorial\u00a0\u00bb ou scientifique des expositions, qui ne doit souffrir d\u2019aucune compromission. Convenons que s\u2019il en \u00e9tait autrement, c\u2019est tout simplement la r\u00e9putation des mus\u00e9es et la confiance que lui accorde \u2013 \u00e0 juste titre \u2013 le public qui seraient mises en p\u00e9ril.<\/p>\n

Autre question qui soul\u00e8ve de r\u00e9elles interrogations\u00a0: celle d\u2019une augmentation notable du prix d\u2019entr\u00e9e des mus\u00e9es et des monuments (pour leurs collections permanentes et pour leurs collections temporaires), comme on le constate dans le monde entier. Cette pente para\u00eet n\u00e9faste pour l\u2019indispensable recherche d\u2019un \u00e9largissement de la fr\u00e9quentation des mus\u00e9es et dangereuse pour le devenir m\u00eame de ces institutions. En effet, si les citoyens ont le sentiment que les mus\u00e9es sont devenus des institutions dont l\u2019acc\u00e8s est co\u00fbteux et que \u2013 dans le m\u00eame temps \u2013 leur inscription dans la sph\u00e8re touristique et des loisirs est de plus en plus affirm\u00e9e, alors le fondement \u00e9ducatif et civique qui l\u00e9gitime ultimement leur soutien public sera de moins en moins assur\u00e9. Sans compter que l\u2019augmentation du prix d\u2019acc\u00e8s aux plus grands mus\u00e9es conduit \u00e0 une concentration des flux au profit des \u00e9tablissements vedettes et au d\u00e9triment de mus\u00e9es plus modestes, qui sont pourtant indispensables \u00e0 la bonne sant\u00e9 de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me mus\u00e9al.<\/p>\n

Dernier exemple, l\u2019acceptation de plus en plus r\u00e9pandue que les \u0153uvres des mus\u00e9es peuvent \u00eatre \u00ab\u00a0lou\u00e9es\u00a0\u00bb, en dehors m\u00eame d\u2019une augmentation navrante et contre-productive des \u00ab\u00a0frais administratifs\u00a0\u00bb ou autres \u00ab\u00a0loan fees<\/em> \u00bb demand\u00e9s par nombre de mus\u00e9es pour la mise \u00e0 disposition de pi\u00e8ces de leurs collections. C\u2019est pourquoi \u2013 au-del\u00e0 de ces trois exemples \u2013 les questions d\u2019\u00e9thique m\u00e9ritent que les professionnels des mus\u00e9es en fassent un objet prioritaire de leurs d\u00e9bats dans les temps \u00e0 venir.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Cette question vous semble-t-elle \u00e9galement d’actualit\u00e9 ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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